Брендинг через искусство: история Бэнкси в Новом Орлеане

Двадцать лет спустя после урагана Катрину Джесси Зуфле рассказывает полную историю загадочного визита знаменитого уличного художника.

Летом 2008 года самый загадочный уличный художник мира ворвался в Новый Орлеан, как призрак. Три года спустя после того, как ураган Катрину разрушил город, известный как НОЛА или Большой Легкий, Бэнкси оставил после себя 17 муралов, которые стали ярким комментарием о провале правительства и человеческой стойкости. Теперь NOLA RAIN: История Бэнкси в Новом Орлеане, написанная Джесси Зуфле, предлагает наиболее полное изложение этого знакового вмешательства.

Джесси, работающий под псевдонимом уличного искусства Banksy Hates Me, приносит уникальные полномочия в этот проект. На протяжении более десяти лет он служил самоназначенным хранителем мурала Бэнкси Девушка с зонтом, заменяя защитные пластиковые накрытия и очищая от вандализма. Эта роль идеально подготовила его для того, чтобы развязать сложную паутину рассказов вокруг приключений Бэнкси в Луизиане.

Книга появляется в особенно значимый момент. Как я объяснил в статье прошлого месяца Невероятная история о том, как искусство Бэнкси укоренилось в Новом Орлеане, судьба этих произведений была столь же драматичной, как и их создание. От ночного спасения Мальчика на круге для спасения жизни Ронни Фредериксом до сложного восстановления Шона Каммингса с последующими итальянскими химическими прорывами, послесловие работ Бэнкси в Новом Орлеане читается как триллер.

Загадка углубляется

Отделение правды от мифа, однако, не всегда просто. И с освежающей честностью автор прямо признает: “Истории, которые вы прочитаете в этой книге, часто являются слухами. Из-за естественной загадки всех вещей, связанных с Бэнкси, проверка практически всего была близка к невозможной.”

Что, конечно, не ставится под сомнение, так это то, как сильно пострадал город от катастрофы. Нижний девятый район, где появилось несколько художественных работ, был среди наиболее пострадавших от наводнений, вызванных Катриной, и этот в основном афроамериканский район стал символом как правительственного заброшения, так и человеческой стойкости. Треме, где был найден Мальчик с трубой, — один из старейших афроамериканских районов Америки и родина джаза; культурные детали, подчеркивающие символическую важность местоположений, выбранных Бэнкси.

Но более всего, именно десятилетний контроль Джесси за Девушкой с зонтом, дает книге ее эмоциональную основу. Его обязанности по обслуживанию — очистка от вандализма и любого рода отходов с защитного покрытия — открывают грубую реальность сохранения уличного искусства. Это была роль, которая связала его, как он отмечает, с “владельцами земли, полицией, туристами, бездомными, любителями искусства, соседями и любопытными людьми”; настоящая выборка ньюорлеанского общества, которая обогащает его рассказ.

Ключевые откровения

54-летний уроженец Баффало изначально влюбился в “архитектуру и художественную атмосферу” города во время визита в 1999 году. В 2011 году он купил дом в районе Марини и начал создавать свои собственные работы в технике трафарета, вдохновленные работами Бэнкси. Его псевдоним возник из желания выделить его работы-трибьюты из потенциальных подделок. Снова – это освежающе честный подход в области, часто затуманенной корыстными имитаторами.

Книга Джесси наполнена интригующими деталями и увлекательными открытиями, которые заинтересуют опытных наблюдателей Бэнкси. Например, он исследует истории трех портретов Авраама Линкольна, которые Бэнкси якобы подарил местным помощникам, а также исследует любопытную историю о фургоне, который врезался в здание, в котором находится Девушка с зонтом; возможно, с целью уничтожить произведение искусства.

Самое драматичное, Джесси находит давно утерянный Мальчика с трубой. Согласно его расследованию, два коллекционера из Нью-Йорка прибыли в Новый Орлеан в 2008 году специально для того, чтобы заполучить работу Бэнкси. Они, как сообщается, сняли картину из сайдинга дома в Треме и перевезли его в Манхэттен. Когда Джесси наконец нашел это произведение в 2024 году, его владельцы настаивали на том, чтобы он был с завязанными глазами и сдал свой телефон перед тем, как его увидеть.

Вся эта драма связана с более широкими вопросами обOwnership и сохранении. Когда гостиничный менеджер Шон Каммингс инвестировал значительные ресурсы в восстановление Мальчика на круге для спасения жизни, он представил это как сохранение “общественного блага”, делая работу доступной в лобби своего отеля. Контраст с этим подходом и тайной других собирателей подчеркивает напряжение между коммерческой эксплуатацией и культурным попечительством.

Перспектива двадцатилетия

Публикация NOLA RAIN одновременно с 20-й годовщиной Катрин придает историческую значимость проекту Джесси. Три года спустя после катастрофы визит Бэнкси в 2008 году пришелся на решающий период в восстановлении Нового Орлеана, когда первоначальный ответ на чрезвычайные ситуации уступил место комплексной работе по восстановлению сообществ. Муралы Бэнкси служили как художественный комментарий, так и средство привлечения международного внимания, заставляя зрителей сталкиваться с продолжающимися проблемами, которые, в основном, игнорировались в освещении средств массовой информации.

Большая часть оригинальных работ исчезла из-за вандализма, сноса или удаления, что делает фотодокументацию Джесси бесценной. Этот визуальный отчет становится особенно трогательным, учитывая, что, как объясняет Джесси, в Новом Орлеане нет Бэнкси, сохранившихся в их оригинальном состоянии или местах.

В более широком смысле, это хроника захватывает столь важный момент в эволюции уличного искусства из субкультуры в основную культурную силу. Пребывание Бэнкси в Новом Орлеане открывает главу, которая почти не была предметом внимания с этой стороны Атлантики. Но для Нового Орлеана, города, где культура служит как экономическим двигателем, так и духовным питанием, эти вмешательства представляли собой как художественный дар, так и политический вызов; наследие, которое теперь охраняется преданностью одного страстного поклонника.

Как вы считаете, какой эффект может оказать уличное искусство на восприятие бренда? Поделитесь своим мнением в комментариях!

Дополнительная информация доступна в этой статье: Источник.